年轻漂亮的后玛

作为「电影导演作者论」的发起人、幕后推手和坚定不移的拥护者，特吕弗的倒数第三部作品或许是针对法国新浪潮运动和其革命性成果的探讨。显然，这是一部围绕入侵与庇护而展开的戏中戏作品。披着戏剧爱好者外衣的「采花贼」早就想要将「爱情花火」盗走，结果被艺术真实招安。光是标题就已足够令人兴奋、失望和遗憾，抑或紧张、庆幸和感激的了——毕竟，电影「作者」能同时拥有至少两张面孔。本片亦是：不仅带有浓浓的「告别」意味，且还公开发出警告：部分人将要「错过」它。显然，这是一列「服役」了一整天抑或一辈子，且即将「停止运动」的班车。可惜，这场「遗嘱宣读仪式」确实有些笨拙和啰嗦，甚至毫无必要。问题在于，拥有艺术特权的「统治者们」想要将它政治化，这是最无趣的地方。艺术可以也应该和其他形式的艺术勾搭，但就是不该跟政治扯上关系。