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极为有趣的是，《大象席地而坐》竟然是这样一部多线叙事的影片，这和主角章宇主演的另一部院线片《无名之辈》的叙事结构惊人的类似。皆平行叙述几组人物关系，再经过一系列错过、偶遇和巧合在结尾相遇。但是胡波的视听风格又明显是一种背离，更偏向作者化的欧洲电影。胡波无疑是有才的，大部分时间他都在营造一种绝望的末日景象，主角们如游魂一般游荡在街头，被生活凌辱，被亲友背弃，能看出胡波明显的作者倾向。有大象的满洲里成为所有人最后的诺亚方舟，他们急不可迫也别无选择地抓住这根救命稻草。小女孩是精髓，从这个角色便可见胡波内心并不是绝望的，将少年带去仅有一丝希望的地方，是他与世界最后的和解。镜头的确非常有风格，前后景的对话场景处理以及场景调度都颇具风范。但是，全片近乎只有宣泄，叙事又没有节制大大制约了这部处女作的水准。