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越靠前的故事越惊悚,最喜欢的还是第一个,跟着汽车跑的女鬼过于slay

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我相信这不单单在批判子女不孝, 而是在记录一种无奈的残酷轮回。 很多人爱站在道德高点指责人心, 忘了什么样的土壤会长出什么样的人心。 当你被贫穷与困厄缠身而自顾不暇, 对老人能做的未必比片中的儿女好多少。 所以寄生虫会发出因为有钱而善良的感慨。 所以有些赤贫山村为了下一代将老人抛弃。 能在泥沼中坚守德行的人性光辉并不多见, 也没有人能知晓那些道德楷模的幕后生活。 信仰是被摔碎的观音菩萨, 崩坏是葬礼上的大腿舞。 无力是老人的自嘲发笑, 轮回是儿媳桂花的摔倒。 克制的镜头与非专业演员如纪录片真实。 中国九亿多农民老龄化才刚刚开始, 我儿,敬老院来信了吗?

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令人意外的,喜丧并非带领观众从粗粝的现实里去发现真实,而是通过深入观摩捕捉关于粗粝日常的细节重新编织出寿则多辱的故事。北方乡村景象与其中社会议题是一部分,它们作为基础呼唤观众重新打量老和死的发生与境遇。因此恶也不是本性,而是事实,辱骂老娘、锱铢必较、低俗舞蹈里,都有抗死的恐惧。